新华社广州4月13日电 题：魏葆华：肩上芭蕾 杂技高峰
新华社记者邓瑞璇
“天鹅女”单脚足尖站上男搭档的肩头，并做出单脚站头转体、单足尖站头顶踹燕的动作时，现场惊呼声、口哨声伴随着观众的起立喝彩，甚至盖过了伴奏的交响乐……
尽管已经过去了20年，每每想到这一幕，当时激动的情绪还深深感染着魏葆华。2002年第26届蒙特卡洛国际杂技节，他与搭档吴正丹凭借《东方天鹅——芭蕾对手顶》惊艳全场，捧回了最高奖“金小丑”奖，也以“肩上芭蕾”开创了杂技表演新流派。
魏葆华（左一）和搭档吴正丹（右一）获得“金小丑”奖。
魏葆华13岁时进入体校，成为一名技巧运动员。相比很多运动员或杂技演员，他的入行显得有些晚。但得益于科学、刻苦的训练，他在这条路上迅速成长。
1992年，21岁的魏葆华与吴正丹成为搭档，开始练习男女混双技巧，很快就在国内、国际大赛中崭露头角。四年后，他们从体育转到文艺，进入原广州军区政治部战士杂技团，在新的舞台上开始奋斗。
“之前我们也有一定的成绩，但是到了优秀的团队以后，发现自己还有很大的进步空间。”魏葆华说。他告诉自己，换了一个领域就等于从零开始，一定要在新的领域有新的突破，要站在杂技最高的舞台上争得荣誉。
在战士杂技团中，魏葆华与搭档不断摸索自己的风格。一次在国外的表演中，他们有着芭蕾编排风格的节目受到丹麦同行的称赞，让他们深受鼓舞，也给了他们突破的灵感。
为什么不能把在地上跳的芭蕾，跳到身上去呢？他们开始沿着芭蕾与杂技结合的思路，探索新的创作。
肩上芭蕾
然而创新没有那么容易。面对一个没有人尝试过的领域，魏葆华将身体作为试验田。脚底、大腿、后背、胸口……他们一寸一寸地寻找身体上最合适的落脚位置，身上被踩得满是淤青。最终，他们发现头顶和肩膀的位置是最合适的。
位置试出来了，难度与技巧也要不断提升。从双脚站立，到单脚站立，再到单脚肩上旋转……每一个新动作的背后都是成百上千次的练习。
肩上旋转270度是他们当时最难突破的一点。肩膀的面积小又是弧形，肌肉也是软的，单脚的平衡很难掌控，搭档一转就倒。“当时真是到了瓶颈期，有些泄气。”魏葆华说。
此后，六年的时间，每天宿舍、饭堂、排练场三点一线，魏葆华和搭档不断地纠正动作、突破技巧难关，终于将肩上芭蕾推向了世界顶尖赛场，将传统杂技与古典芭蕾融为一体，也开创了杂技表演新的流派。
到达一座高峰后，魏葆华没有停止艺术攀登的脚步。此后，他又开始杂技的戏剧化探索，参演的杂技剧《天鹅湖》，在海外演出500余场，不但让中国杂技走进世界各地的艺术殿堂，更获得国内外众多奖项。去年，他参与创作并主演的杂技剧《化·蝶》在国内巡演，又掀起了观剧热潮。
杂技剧《化·蝶》剧照
“金杯银杯不如老百姓的口碑。不是拿到金奖就是艺术家、就功成名就了。作为一名文艺工作者，艺术追求是一辈子的，要在艺术修养、艺德上不断努力。”魏葆华说，这种想法激励着自己不断前行。
在大雨中慰问战士、在飘雪的寒冬走进基层、将高雅艺术送进校园……只要时间不冲突，魏葆华就会积极参与慰问演出活动。“不是所有人都能经常进入剧院看剧，我们有责任把艺术送到他们身边。”他说。
如今，作为星海音乐学院舞蹈学院副院长的魏葆华有了新的目标，那就是培养更多优秀的杂技人才、推进杂技的高等教育建设。
日前，魏葆华被授予“全国中青年德艺双馨文艺工作者”荣誉称号。他的搭档吴正丹，此前也曾获得这一荣誉。从1992年成为搭档，他们已经携手走过30个年头。两人不但是事业上互相成就的伙伴，也是生活中相互扶持的伴侣。这对自己打趣“加起来超过90岁”的常青树搭档，仍然坚守在舞台上，书写着中国杂技新的故事。
