蒋　力

　　在年初举行的1988年亚洲最佳运动员授奖大会上，十位获奖运动员均得到一幅国画佳作，十幅画均为老虎。出自一人之笔，他就是以画虎而著名的中年画家石愚。
　　体育界似乎对石愚之作格外偏爱，去年中，日、尼三国登山队双跨珠峰成功后，庆功会上最醒目的礼品就是石愚为三国登山队创作的三幅《雄风图》，其所画亦为老虎。第24届奥运会上，以石愚的篆刻“华夏精英”烧制成的艺术瓷版，被中国奥委会指定为专用纪念品。此外，我国领导人也多次将石愚之画作为纪念品，送给外国友人。
　　1987年初石愚个人画展在京举办之后，中央电视台在《著名画家画与话)专题节目中专门介绍了石愚的画虎艺术，而这次集中亮相的十幅虎图，使我们得以再次领略石愚的艺术实力和造诣。
　　在中国绘画史上，画翎毛者为数不少，但虎画却几乎无从寻觅，近现代画家中虽有寥寥可数的几位的画虎见长，然能把虎画活且留在我们记忆中的，大约只有已故的刘继卣先生一位，俗语曰“面虎不成反类犬”，可能也是知此中三昧者所言吧。
　　由此看来，逆绘画史而上，很难找到可以依循的传统画虎法则。但放开眼界便不难发现，在宽广的民间艺术领域中，并没有回避老虎这一表现题材，比如说，汉代雕塑作品中，对虎的塑造手法之言简意赅，就是以让后人举一而反三。读石愚赠围棋名将聂卫平的《卧虎图》，我立刻想到陕西茂陵霍去病墓前的那批西汉优秀石雕，尤其是那具伏虎。石愚的虎，明显带有千年以前秦汉艺术那种雄浑，大气的美学风采。更有趣的是，这只卧虎双目炯炯，森然欲搏，若说其姿态与聂卫平的职业特征恰相吻合，大概亦非巧合吧。
　　十幅虎图上的十只老虎动态各异，传神逼真，既能看出石愚对老虎习性的谙熟和性格的把握，又能看出他在技法处理上的取舍得当和冼炼简约。但对石愚来说，达到目前这种出神入化之境，却非一日之功。在他画虎的历程中，最初曾以工笔写真为主，逐渐转向兼工带写，力求免去刻板和匠气，而后则发展为以形写神的大写意笔法。与此同时，他的主观意念也不断注入客体，使笔下精神抖擞的老虎日渐人格化，成为奋进与昂扬的象征。由画及人，不难想象，石愚为自己的画室取名“啸风堂”，也是受了老虎性格的启发。
　　 启功先生曾在石愚的一幅《雄风图》上题诗曰。“写得山王貌，巍然一世雄。”我想，这不仅是对石愚之作的褒奖，也应是对石愚其人的肯定和激励!