李少儒　

　　“出世自天真，无声胜有声，不随人俯仰，不识俗浮沉。”
　　 *石愚题意*

　　看到了“石愚”这个名字，是我乐以写这篇文章的动机。因为笔者曾名“石痴”。最近，我一连栽设了三大盆“灵石”，一曰：“寒峭”，峰锐如剑。二曰：“黄河魂”，湍痕如鎜。三曰：“补天“，斑驳似瑙。──有了这个石缘，所以对“石愚”之画已心仪神会。
　　中国画家人才如碧空之星！从“传统”到“现代”，若不具大手笔；下具正气大节者；不早萎葬于“文革黑罪”暴风雨者有几？
　　一见“石愚”。突思铁骨狷介的“石鲁”！再读“石愚”之画，焦笔飞白，篆墨如罄！风骨棱棱，造境凌虚，走兽飞禽，皆笔意有锋气！有感性！
　　徐悲鸿画马，极富情绪性，把一腔爱国热血，镕铸于马，故其千里之驶，能破纸跃空是,.嘶动风云！
　　观“石愚”画虎，却无限感性，炼一怀天地灵气，孕化于虎，净化兽性，升华人性！“一平猛武识禅音！画虎成家，不在养虎而画其威，而在乎观虎而写其灵！”
　　当然，画任何动物，皆须识剖解在先，速写动态并重，经过一段结实磨练，才能臻于“胸中有虎之神而无虎之形的地步”，再加浓缩，提升意象，才能开拓最高的艺术境界，一意一笔，浑丽自然。
　　国画历代都有画虎名家，但“神品”极少！只知把虎画得凶猛威武，却不知把虎艺术化，人性化，甚至禅性化，诗意化！不知把“恐怖”、“霸道”、“血腥”、“对立”、“不安”的具象，通过艺术来达到和平的，理念性的圆满，升华艺术价值的永恒。
　　石愚画虎文学性很浓，具有超俗之眼，一叶繁芜，格局高古，以正锋雄毫下笔，首尾一气，最神的是，疏而不散，密而不乱，风生笔底，出自无心！
　　《长啸一声振雄风》，用焦墨逆锋画万丈危岩之巅，雄毫饱润浓赤浑于淡土黄，左虎腿一笔而成，鼻梁至额一笔，以至右肢，一气呵成，于润淡土黄三数笔直挥至虎尾，稍干，便以“行云流水描“画虎纹，最后以数枝淡色远松悬于危风高处……”
　　石愚之虎，帅在画皮不点也不描，使用色浑更显鲜活。
　　“罗汉像”，罗汉的造型是入定念经，手默数念珠。如闻：“喃呒阿弥陀：”之声，“伏虎听禅”是本画题，用大笔浓墨画虎。罗汉袍袈用焦墨“铁线描”现苍古老劲，伏虎交叉前肢，额长低限，也如入定默禅，灵性可亲。
　　“怜子图”：写母虎舐虎儿母子亲情，笔触概括而情意蕴藉。
　　值得注意的是雄虎守护母子在旁，张口敛威，从背弯脊一直至尾，一笔呵成，若“心中有虎”，必无此笔。
　　本图结构极富动律感和音乐性！母虎面部低下。虎儿仰上，雄虎环卧弯背反首，虎尾垂地如围，这是“善”的造型，两脚藏爪松放，是母爱慈心的表态：构成一幅像一首音乐的“对位美”，相互响应，内在的动律感，节奏感，跃然于笔墨之间……
　　画鹏要锐志，敢冲霄踏云。画狮要关魂，气撼河山！画虎──要把横霸化为智慧良知的礼赞！方是真家。